- 发布日期：2026-04-24 15:59 点击次数：185
作者：Peter Bradshaw
译者：鸢尾花
校对：易二三
来源: The Guardian
（2023年3月23日）
译者按：《卫报》刊发此文时，碰巧奥地利电影导演迈克尔·哈内克的81岁诞辰。这份报纸投票选出了哈内克的作品中排行靠前的12部作品，撰稿东说念主为该报的首席影评东说念主、作者彼得·布拉德肖。
第12名
《机遇纪年史的71块碎屑》（1994）
这是哈内克早期的一部作品，体量相对较小，它展示了71个「片断」——或显着互不干系的场景和东说念主物目光的一行——以现在的维也纳为故事布景。这些片断触及一个保安、一个有问题的年青东说念主、一个消沉的退休东说念主员和一个罗马尼亚罪人外侨。是什么把他们筹谋在总计呢？
导演在开始部分给出了部分谜底，在收尾部分将谜底和盘托出，这部电影向咱们展示了哈内克作品的中枢主题：暴力的实质、城市异化、成本主张对同情心和社区的甩手以及西方对天下其他地区的不公说念和荒僻视若无睹的荒唐。然则，布景故事的转化性结局——访佛于同庚基耶斯洛夫斯基在「红蓝白三部曲」中带给咱们的结局——有点不切推行。
第11名
《道理游戏好意思国版》（2007）
这是哈内克对我方1997年的作品《道理游戏》的翻拍之作，是他最震憾和最有争议的电影之一，简直是一镜到底的重现。在原版影片中，一双生涯庞大无奇的肥沃配偶和年幼的女儿来到他们在奥地利的湖边度假屋，被两个撒旦般的年青东说念主绑架。
翻拍版将布景移植到了好意思国长岛，由蒂姆·罗斯和娜奥米·沃茨上演这对配偶，迈克尔·皮特和布雷迪·科贝特上演折磨他们的东说念主。翻拍版相称有用地再现了原作中那种冷峻的恐怖感。但问题是，为什么要复制它呢？
第10名
《承诺结局》（2017）
这是一部讪笑表层资产阶层茂盛恶梦的作品。电影以一个视频监控场景启动（这是哈内克作品中时时出现的元素），屏幕处于手机式的纵向模式。场景是位于加来的一个宏伟的眷属庄园，由伊莎贝尔·于佩尔上演的女主东说念主安妮主抓，她是哈内克繁多作品的主演和银幕缪斯，擅长将冰冷的优雅和遁藏的祸害融入到变装中。
这个家庭的资产来自于设立和运输业，而况在安全方面偷工减料，而这个全球庭也连合了统统谬误，演员声势包括托比·琼斯和弗兰茨·罗戈夫斯基。这是一部耐东说念主寻味、具有玄色幽默色调的作品，且具有哈内克惯常使用的主题。
第9名
《狼族时期》（2003）
这是一部反乌托邦的后季世影片，简略说它的暴戾进度不亚于其他后季世题材的作品，举例《末日归程》（2009）和剧集《终末生还者》，《狼族时期》确乎是哈内克创作序列中的一部惊喜之作。在一场难以阐明的祸害蹂躏了欧洲之后，伊莎贝尔·于佩尔上演的女东说念主和她的家东说念主来到他们的乡村住宅，生分东说念主紧要了他们之后——一个令东说念主畏惧和不安的场景——她和幸存者吃力地前去火车站，何处可能会有东说念主来遴荐她们匡助。
片名取自史前的北欧据说，也可能与伯格曼的《虎豹时期》（1969）相呼应。诚然，哈内克的每部电影皆有一种启示感：如若将咱们统统东说念主皆置放于影片中的现象中，这详情会令东说念主相称不安。
第8名
《班尼的摄像带》（1992）
这是哈内克的早期作品，它吓坏了那些欧洲电影节上毫无戒心的不雅众，并使哈内克成为了一个令东说念主印象深切的名字。它还揭示了哈内克对摄像的痴迷，以及它怎样使咱们的生涯有可能得到一种新的、冷情冷凌弃的注目，一个冷凌弃的天神，纪录着咱们夸口健忘的一切。一个叫班尼的令东说念主不安的男孩，痴迷视频中的暴力影像，谋杀了一个女孩并纪录了这一活动。他的父母想方设法遮蔽罪戾，但缺憾的是，视频并不合适这种荒唐的作念法。
第7名
《第七大陆》（1989）
《第七大陆》是哈内克的首部银幕长片，这原来是为电视拍摄的一部电影，是一部惊东说念主的、令东说念主不安、略带幻觉的作品，一个茂盛的奥地利中产阶层家庭意志到他们的生涯是何等的虚浮，并诡计撤销我方的生涯。
电影的开场镜头十足由身体部位的特写构成：手、脚、脖子、腰，他们的日常生涯看起来有层有次。一朝咱们看到他们的脸，就会有令东说念主不安的表现，事情并不像他们想的那样。电影并莫得完竣、了了地从情愫学上阐明这场发生在家庭里面的祸害，其带给不雅众的仅仅一种虚无主张的恐怖感，而清闲的家庭生涯遮蔽了深深的疏离感和悔恨心理。
第6名
《巴黎浮世绘》（2000）
哈内克最复杂、最高明的电影之一，以轻易组合的结构进行（但比他早期的《机遇纪年史的71块碎屑》更为完竣），以拼贴式的视角发挥故事。拼图是缺失的，不雅众必须起劲参与其中。《巴黎浮世绘》是对于种族、文化、城市震怒和异化、豪放、豪阔同情心的洞悉之作。朱丽叶·比诺什领衔主演，滚球在片中上演又名演员（她一启动动作连环杀手的受害者的试镜看起来和真的相似，使整部影片充满了懦弱）。影片中有一些令东说念主嗅觉祸害、不泄气的碰到，最凸起的是一个被宠坏的年青东说念主和一个年青的非洲东说念主之间的故事，这个非洲东说念主就前者对待罗马尼亚叫花子的形状向他建议了质疑。不错说，这是一部充满自信的、念念想深切的、欠和洽的电影。
第5名
《道理游戏》（1997）
在90年代，电影不雅众自以为他们对「入室攫取」类型的恐怖片了如指掌，但事实并非如斯。哈内克作品中的常客乌尔里希·穆埃和苏珊娜·洛塔尔在片中上演一双肥沃的配偶，他们带着女儿出现在湖边的度假屋，在何处他们被两个能说会说念，实则可怖的年青东说念主绑架。
《道理游戏》让哈内克一举成名，并与拉斯·冯·提尔、加斯帕·诺、凯瑟琳·布雷亚、卡洛斯·雷加达斯和尤里西·塞德尔总计，成为「新极点电影」中的一员。《道理游戏》是哈内克对好莱坞的商品化波澜带来的暴力的横暴申斥，这种暴力哄骗畏惧的价值来得到刺激和对应的戏剧性事件。
肢体暴力主要在镜头以外：但时时刻刻的懦弱和悔恨的折磨皆是如斯明确。影片开始黑甜乡般的亨德尔的音乐短暂被弃世金属乐——「赤身城市」乐队的《傻瓜》（Bonehead）所替换，这是整部电影最令东说念主震撼时期之一。
第4名
《钢琴老师》（2001）
《钢琴老师》是哈内克到目下截止惟逐一部改编自体裁作品的电影——改编自奥地利作者艾尔芙蕾德·耶利内克的同名演义，耶利内克对生涯的阴霾主意使她完成了这部作品；从某种角度上来说，这部电影的影响力匡助她在三年后得到了诺贝尔体裁奖。
《钢琴老师》发挥了欧洲礼节文化中不为东说念主知的淡薄和压抑，伊莎贝尔·于佩尔上演「残暴而悔恨」的钢琴老师艾丽卡·科胡特，她受东说念主尊重、行径优雅，长于演奏舒伯特的作品，关联词她的情愫生涯持久处于停滞和自我伤害中。
当她对一个年青超逸的学生（伯努瓦·马吉梅饰）产生情谊时，她告诉他，他们的关系只可由他狠毒她来维系——而这种BDSM（主宰与臣服/施虐与受虐）的性活动却莫得任何积极的意味。在艾丽卡严厉、放浪的震怒和对爱的懦弱中，于佩尔的上演在其中平添了一份冷情的壮丽感。
第3名
《白丝带》（2009）
这是哈内克后期电影中最丰富和最有价值的一部（它以至有优雅的幽默感）作品，展示了群体内疚、否定或压制真相的囚徒情愫，此外，影片还试图探寻了两次天下大战中德国政事活动的发源。影片将布景设定在1913年的一个虚拟的德国村落中，以吊祭镜头拍摄：一个外在寂静的村落，但推行上早已思潮腾涌，匿名的坏心和归咎活动充斥着这里。
布尔格哈特·克劳斯纳上演牧师，他是一个严厉的管教者，用铁棒统领着他的家庭。当他的孩子犯错时，他们必须在手臂上戴上一条欺侮性的「白丝带」，直到他深信他们仍是赎罪——这显著是对「犹太星」和纳粹臂章的隐射。影片中展示谜团莫得明确的谜底，但其霸说念的谜底却让东说念主颤栗。
第2名
《遁藏摄像机》（2005）
哈内克的另一部对于视频影像天下的电影，关联词其也有一个好莱坞式的前提：一个着名的电视东说念主节目主抓东说念主被东说念主追踪了，对方在他家门口留住了可怕的摄像带，视频中束缚出现的是他们家的外不雅。（大卫·林奇的《妖夜慌踪》中也有相似的段落。）但这部令东说念主胆颤心寒的电影看上去不仅是一场超当然的恶梦，亦然一篇对于法兰西帝国被掩蔽历史的政事檄文，片尾字幕中的呆板镜头简直阐明了一切，但不十足是。
乔治是又名骄慢的电视明星，主抓着一档文化照管节目，他和太太安娜（朱丽叶·比诺什饰）有一个女儿皮埃尔。乔治怀疑这些摄像带的始作俑者是一个阿尔及利亚东说念主，他也曾对这个东说念主作念过一些可怕的事情，这与公众对1961年巴黎大屠杀事件被压抑的记挂筹谋，其时数百名阿尔及利亚请愿者被殴打和杀害。
第1名
《爱》（2012）
在这部作品中，哈内克对弃世和懦弱进行了严肃的研讨，这部亲密的家庭剧展现了导演悯恻和宽宥的念念想。让-路易·特兰蒂尼昂和埃玛妞·丽娃上演两位退休的音乐老师乔治和安妮，这对夫妇在巴黎的优雅公寓里生涯得很幸福。但当安妮遭受了两次中风后，她让她的丈夫保证长久不把她留在家里。
当乔治不得不在莫得医疗养息匡助的情况下体恤她时，这就形成了一种折磨，在这种折磨中，他们所领有的仅仅他们的爱——而这份爱也许跟着安妮的逝去被明白了。他们的爱是真确的；爱以至不成成为一种安危，但却是赋予他们脆弱的人命以好奇艳羡好奇艳羡好奇艳羡好奇艳羡的惟一源流。
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