弗朗索瓦·布歇的调色板上，古典据说正资格着一场平凡的挪动。

当《沐浴的狄安娜》在画布上苏醒时，奥林匹斯山的正经已被凡尔赛宫的熏风悄然置换。

布歇笔下的女神褪去了大理石般的不朽尊容，显表示洛可可时间私有的慵困与灵动。

那并非狩猎女神查察林间的肃杀技艺，倒像是宫廷贵妇在午后私苑中的一场悠闲嬉游。艺术家以颠覆性的视觉语法重述据说。

他轻抚过传统明暗的森严范围，任光辉在肌肤与水波间解放跃动。

珍珠母贝般莹润的色调取代了尊容的暗影，画面仿佛浸润在蜂蜜色的晨光中。

狄安娜与宁芙们的肢体在森林掩映卑劣转着瓷器的光泽，狩猎的弓矢成了妆点妍丽的说念具，至心的猎犬反倒像极了撒娇的宠物。这不仅是神祇的俗世化，更是绘图谈话的一场静默创新。

布刷卑劣淌的不再是素描的严谨框架，而是颜色自己的光学跳舞。

薄涂与厚堆间，布歇创造出一种空气般的透明质感。

林叶的翠绿、肌肤的暖粉、活水的清蓝在视觉中交汇轰动，织就一曲感官的赋格。

恰是这种让模式消融于光色震颤的武艺，在一个世纪后叩响了印象派画室的门扉。布歇的“不敬”恰成其先知：当狄安娜放下神格在泉边小憩时，她意外中预示了绘图将如何挣脱形骸的重任，向着隧说念的光与色凌空飞去。

洛可可的轻逸好意思学，就此在女神戏水的震动中，漾开了当代见解的第一个含笑。